大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下起承转合的歌曲有哪些的问题，以及和起承转合最经典十首诗的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
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一、民歌的类型有哪些
劳动号子定义：动号子简称“号子”，是产生并应用于劳动之中，具有协调与指挥劳动的实际功用的民间歌曲。常见的歌唱方式：一领众唱。劳动号子的艺术特征：1.直接简朴的表现 *** ，坚毅粗犷的音乐 *** 格。 2律动 *** 节奏：固定的周期反复的节奏型。 3音乐材料的重复 *** 。 4领和结合的歌唱方式 5曲式结构的简朴 *** 号子的音乐具有直接、简朴的表现 *** 和坚毅、粗犷的音乐 *** 格。号子的音乐坚定、豪迈、粗犷、句幅短、无拖腔、简洁明快。号子音乐的节奏具有律动 *** 。所谓“律动 *** ”，指的是号子音乐中常常出现的某种较固定的、周期反复的节奏型。这些律动单位不仅时值大致相同，而且常常相对统一和旋律材料安排。号子的歌唱形式有独唱、对唱和齐唱等，但一领众和是其最常见、最基本的歌唱方式。劳动的指挥者往往就是号子的领唱者。领唱部分的歌词是劳动指挥者对劳动大众的召唤，常常是唱词的主要陈述部分。其音乐比较灵活、 *** ，曲调和唱词常作即兴式变化，有呼唤、号召的特点；和唱部分的歌词或是应和领唱者的衬词，或是劳动中的吆喝，或是对领唱者歌词的简单重复。小调定义：小调又称小令、俚曲、俗曲、小曲等，是产生在群众日常生活的休息、娱乐、集庆等场合中的民间歌曲。它的流传最为广泛、普遍，形式较规整，表现手法较多样，音乐曲折而细致。�6�1小调的种类：小调可以分为吟唱调、歌谣曲和时调三种。 1吟唱调：包括儿歌、摇篮曲、叫卖调和风俗仪式中的吟唱调等。其音乐特点是以吟颂 *** 为主，旋律接近自然语言形态，结构简单，完整 *** 、 *** *** 较差。如：《花 *** 》、《叫卖调》2歌谣曲：音乐比吟唱调较为成熟，篇幅不大，但乐段结构完整，节拍比较规范。按其内容可分为诉苦歌、情歌（如各地的绣荷包、 *** 等）、生活歌、嬉游歌等 *** *** 较差。如：《绣荷包》（山东、山西、四川等地）、《打酸枣》、《回娘家》等。3时调：在小调中发展得最为规范和成熟，无乐曲伴奏。它具有严谨规范的结构，变化丰富的节奏和间调，以及细致讲究的润腔方式。在演唱时一般都有乐器伴奏，演唱的内容及流传的范围非常广泛。{重点}小调的艺术特征（ 1）叙事与抒情相交融的表现 *** 和曲折细腻的音乐 *** 格；（ 2）规整均衡的节奏与节拍；（ 3）曲折多样的旋法；（ 4）曲式结构方面的特点：A）对应式结构 B）起承转合式四句结构山歌定义：户外演唱：曲调高亢嘹亮，节奏 *** 悠长， *** 抒发感情，歌词即兴（爱情，生活）一般山歌的种类：1信 *** （顺 *** ）陕西北部宁夏东部 *** 南部山西北部真声诉苦爱情上句： *** 音区较高高亢嘹亮下句：收拢曲折下行 2山曲（酸曲）山西西北部陕西北部凄凉忧愁真假嗓结 3花儿--又叫做“少年”野曲，流行在甘肃、青海、宁夏一带。花儿（少年）是音域宽广，旋律起伏较大，常有跳进，音乐的进行常曲折而多层次。音乐结构多为上下两句体，但须唱两遍方完成一段歌词。 4客家山歌闽、粤、赣客家山歌--客家特指因历代战乱而多次从黄河流域南迁的汉族居民。独唱对歌 5爬山调 *** 中部西部汉族居区的一种山歌形式音乐结构异常简单，大部分以重复为主 6神歌亦晨歌 7云南山歌（考点) 8江西山歌山歌的艺术特征（书49）山歌的音乐奔放嘹亮开阔，曲调悠长
二、民间歌曲的起承转合
民歌中的起承转合式乐段主要有如下特征：第2、第4句之间或是重复（包括变化重复）的关系，或者有某些相同或相似的音调。第3句在旋律线、节奏等方面与前后乐句形成一定的对比关系。
山歌中即有起承转合式乐段，例如江浙的徵调式山歌。小调中这种结构更加多见，还有
三、山歌的基本结构有哪些
1、山歌的结构非常丰富多样，但呼应式上、下二乐句与起承转合的平衡对称四乐句结构是最常见和最基本的结构，其他结构大体都是从这两种基本结构变化得到。
2、上下呼应式二乐句结构这是一种全曲仅有上下两个乐句构成的单乐段曲体结构。它是山歌旋律最常用的结构样式，也是山歌旋律之一切变化结构的基础。称其为上、下句结构，表明了二乐句之间一呼一应的对称关系。这种结构是与中华民族(特别是汉族)平衡对称的传统审美追求相一致的，正如对联的上联与下联。上句的旋律一般呈上扬趋势，并多落在主音上方的四度或五度音上，自然地形成句逗；下句的旋律大多呈回环曲折下行趋势，最后落在调式主音上，形成完满的终止——煞声。这种上下句的曲体结构被信 *** 、山曲、爬山调、花儿等北方高原地区的山歌广泛采用。
3、陕北的《脚夫调》就是典型的呼应式上下句结构。歌曲的旋律采用五声徵调式音阶，上句从主音开始，经连续的几次大跳上扬至全曲更高音，然后稍稍下行落在调式主音的上方四度音上；下句仍从主音出发，稍稍上行后渐次缓慢下行稳定地落在主音上。这种呼应式结构，配合较高的音区，加上歌唱时稍显 *** 的节奏和悠长的气息。使音乐十分动人。
4、陕北信 *** 《上一道坡坡下一道梁》，也是上下呼应式二乐句结构。全曲采用七声商调式音阶，曲调回环起伏，旋律进行更为丰富。上句从高音区的re(主音)开始，上行至全曲更高音sol，然后连续使用四度、七度音程的下行跳进和八度上行跳进，造成旋律的跌宕起伏。上句在主音上方的五度音la上延长形成句逗。下句在中音区稍稍延展后即渐次下行至低音区，最后结束在主音上。全曲既有严谨对称的结构，又有丰富多变的旋法，悠长的气息结合舒缓的律动，使音乐富有浓郁的黄土高原风格，苍凉、宽广而迷人。
5、起承转合式四乐句结构这是一种全曲由四个乐句构成的单乐段曲体结构。四个乐句之间形成起承转合的结构关系。首句为起句，呈示乐思；第二句为承句，承接呼应首句乐思；第三句为转句，导入新的因素，展开乐思；第四句为合句，旋律落在主音上，全曲完满地结束。这种曲体的前两句大多呈一定的上下呼应式结构关系，第三、第四乐句的旋律则常常据前两句变化而成。起承转合式四乐句曲体结构与中国古诗词的起承转合结构是一脉相承的，实际上它的歌词与曲调的结构总是保持一致。具有精巧玲珑、平衡对称的和谐美感。这种曲体结构为各地山歌、特别是南方各地区的山歌广泛运用。
6、贵州民歌《太阳出来照白岩》是一首较典型的起承转合式四乐句结构的山歌。首句起自主音，曲调上扬落在主音上方的五度音上；第二句呈曲折缓慢下行又回到主音，产生半终止的句逗感；第三句的材料来源于第二句但在句尾做了装饰 *** 润腔和下滑的处理，使曲调产生“转”的感觉；第四句重复第二句的旋律，强化“合”——终止的效果。
四、高中语文课本中改编成歌曲的古诗词有哪些
《水调歌头·明月几时有》是宋代大文学家苏轼公元1076年（宋神宗熙宁九年）中秋在密州（今山东省诸城市）时所作。
这首词以月起兴，与其弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理 *** 追寻之中，反映了作者复杂而又矛盾的思想感情，又表现出作者热爱生活与积极向上的乐观精神。
是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了 *** 后顿感生命落空的悲哀。
全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
葬花，是越剧古装戏《红楼梦》中的经典选段，常演剧目。是越剧王派花旦唱腔中的名家名段。是以四大名著《红楼梦》为故事蓝本改编的越剧版本，广大越剧迷中有很大的影响和流行面。
《红楼梦·葬花》要体现的是：林黛玉在贾府中，虽有宝玉的照顾，贾母的疼爱，但按照当时的礼教观念。毕竟是外孙女，寄人篱下的滋味还是有的，父母双亡，无人做主，孤苦一人，又兼其 *** 格的悲观。
总觉风刀霜剑严相逼，自怜之心常在，见落花而感身世,不觉满目凄凉。而这种哀怨、悲凉、孤独的心境在受到恋人“贾宝玉”的“冷落”时显得更加的淋漓尽致。
是唐代诗人张若虚的诗作。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍 *** 的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨。表现了一种迥绝的宇宙意识。
创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了 *** 离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。
全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将 *** 惜别时的真情实感表达得 *** 悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的 *** 作。
五、民间歌曲民歌中的起承转合式乐段及其变化形式
在民间歌曲和民歌中，起承转合式的乐段特征鲜明。这种乐段的关键在于：通常情况下，第2和第4句的尾音会一致，形成一种音乐上的呼应，而第1句与第2、4句的尾音则呈现出四、五度的对应关系，形成对比。第3句的落音则与其余句不同，以增添旋律的丰富 *** 。
在旋律设计上，第2和第4句之间常常存在重复或变化重复的元素，有时会是音调上的相似之处。而第3句在旋律线和节奏上，往往会与前后的乐句形成对比，以此来增强音乐的动态感和层次感。
举个例子，江浙地区的徵调式山歌就展示了起承转合式的乐段结构。而在小调中，这种结构更为常见，它不仅是音乐的基本框架，更是歌曲情感表达的重要手段。随着音乐的发展，起承转合式乐段也不断变化和创新，展现出丰富的音乐多样 *** 。
民间歌曲是劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲。它以口头创作、口头流传的方式生存与民间，并在流传过程中不断经受着人民群众集体的筛选、改造、加工和提炼。因此，流传至今的民歌集结了不同时期、不同地域、不同身份、不同经历的人民群众集体的智慧、情感体验和音乐艺术的情感表达方式。
文章分享结束，起承转合的歌曲有哪些和起承转合最经典十首诗的 *** 你都知道了吗？欢迎再次光临本站哦！
