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本文目录
一、歌唱二小放牛郎歌曲原唱
1、《歌唱二小放牛郎》歌曲原唱是李劫夫。
2、歌曲《歌唱二小放牛郎》，由李劫夫作曲并演唱，方冰作词，于1942年创作。2015年8月，该曲入选了中国国家 *** *** 评选的我最喜爱的十大 *** 歌曲。李劫夫（1913年11月17日—1976年12月17日），原名云龙，吉林农安人。
3、著名歌曲作曲家，音乐教育家。曾任延安人民剧社教员，西北战地服务团、冀东 *** 文工团团员，东北 *** 军第九纵队文工团团长，1948年后任东北鲁艺音乐部部长，东北音乐专科学校校长，沈阳音乐学院教授、院长。
4、李劫夫有广泛的文艺才能，对美术、文学、戏剧都有较高的造诣，其突出的艺术成就表现在歌曲创作方面。他对中 *** 族民间音乐及人民群众的音乐审美习惯有深刻的了解，他的作品大都具有浓郁的民族风格和通俗、质朴、自然、生动的艺术特色。
5、他以民间分节歌形式写作的许多叙事歌曲，如《歌唱二小放牛郎》、《王禾小唱》和《忘不了》等，曲调亲切动听，结构简练严谨。他运用北方说唱音乐、戏曲音乐的艺术手法于歌曲创作之中，扩大了歌曲体裁的表现容量。
二、我不是酒神,片尾曲是什么歌曲
1、片尾曲的名字叫作《农安》。演唱者是宋晓峰，原名宋 *** ，一个标准东北爷们，中国内地影视男演员、流行乐歌手，国家二级演员。
2、该片讲述了昔日一战成名，由宋晓峰饰演的东北酒神老九，为了帮助 *** 小九，他不得不重返酒场，进一步讲述了他与房地产开发商田旭及其手下开始了一场围绕“酒”的斗智斗勇之旅。
3、老九饰演者及《农安》演唱者宋晓峰低调忠诚，乐观开朗，表演风格幽默风趣，不落俗套，有自己的风格。他有着英俊的外表和精湛的演技。在电视剧《乡村爱情》中，“保安队长”的角色以憨厚的表演形式演绎。
4、在音乐领域，他以忠于创作的形象向人们展示自己的情 *** 和内涵。与作曲天分相得益彰的是，宋晓峰的歌唱实力不容小觑，时而朴实纯粹，时而磁 *** ，纯洁而不造作，让他的歌声具有更多的感染力。
5、 *** 轻松有趣，你可以在其中学到许多生活的 *** 。剧情本身很简单，有点脱离现实，但意义深远。希望认为人们可以戒掉酒瘾，过上健康快乐的生活，是这部 *** 的主旨。宋晓峰讲道理的时候，很多人可能会觉得说教太强，没有说服力，但在这个社会，年轻人，谁能保证自己不会喝醉几次。
6、从新闻来看，溺水、溺水、被车撞、因酗酒而家破人亡、犯罪比比皆是。看 *** 是为了获得洞察力，回归生活，过更认真的生活。最终，在与酒搏斗后，他给宋晓峰近距离笑了笑——以酒服人是实力，以德服人是大哥。力量和美德缺一不可。赞美生活认真、忠诚、机智的酒神
三、劫夫还写过什么歌
中国作曲家，音乐教育家。1913年11月17日生于吉林农安，1976年12月17日卒于沈阳。 *** 战争期间曾在延安晋察冀边区参加音乐活动，作有歌曲《歌唱二小放牛郎》等，解放战争时期在 *** 中任文工团团长，作有歌曲《坚决打他不留情》等。1948年任东北 *** 艺术学院音乐部副部长。1953年任东北音乐专科学校校长，后任沈阳音乐学院院长。被选为中国音乐家协会理事和音协辽宁分会 *** 。作品有《我们走在大路上》，为 *** 诗词谱曲《蝶恋花·答李淑一》、《七绝·为女民兵题照》等和大量 *** 语录歌。他还创作了歌剧《星星之火》和几部小歌剧。19 *** 年出版《劫夫歌曲选》。
对于现下的年轻人来说，劫夫的名字应该是完全陌生的。如果提起他的歌曲，能够记住的大概也只有四十岁以上的人们。《我们走在大路上》、《 *** 人永远是年轻》、《歌唱二小放牛郎》……
我是熟悉劫夫的歌曲的，因为我从那个年代走过来。那年月，除了八个样板戏，能唱的歌儿就是 *** 歌曲。在这些 *** 歌曲中，劫夫的 *** 语录和 *** 诗词歌儿，占了相当大的比例。不仅风靡一时，而且确实写得好。我很佩服劫夫，缘于他能给 *** 语录那种无韵律、无字句规则的散文、散句谱曲，而且曲子好听，唱起来琅琅上口。这简直是不可思议的事情，牛得要命。我总想象劫夫是怎样的一个人，对此人充满了好奇，但因孤陋寡闻，始终没有发现相关的资料。
前些日子买到沈阳师大霍长和先生的《红色音乐家——劫夫》，才得识庐山面目。之所以漏掉一个“真”字，盖因我读书一向存疑处多，在没有其他相关资料文本可以互读的情况下，我只能说此书可以得识劫夫的庐山面目，但不敢肯定其是否“真”。
忙里偷闲，三天读完。作者是在经过对劫夫家人、生前友好及有关人士大量采访的基础上，参阅相关史料，依照个人的价值判断，完成了这本传记的写作。所以，此书呈现出来的劫夫一生，在本书中较为立体、丰满，可读 *** 也很强。
从此书可以看出，作者是个比较认真的人（比较认真一说，基于书中数处明显的错误，否则，我就说他很认真了），也是一个实在人。实在之处在于：知之为知之，不知为不知，不以不知而臆测。因此，我虽对书中数处存疑，但基本判断是此书可算劫夫之“信史”（旁证是传主的家属和亲朋故旧认可此书，而且出版社是国内比较权威的“人民”）。虽然此书的格局有些嫌小，但仍可以算作是一本比较客观、理 *** 的传记，并没有因为作者对传主的热爱就刻意拔高。
我读此书，目的 *** 很强：了解劫夫。这一点在掩卷之后基本做到了。除了生平事迹之外，我的兴趣点还有两个：一是劫夫的创作理念，二是劫夫的创作原则。还好，都弄清楚了。下面就这两个问题抄一点书。
1、劫夫的创作理念。P248引用春风文艺出版社19 *** 年版《劫夫歌曲选》劫夫本人所作的前言，“我写的歌曲，几乎绝大部分都是为配合 *** 的方针、政策和种种 *** 运动的。我觉得一个 *** 文艺工作者具有一种强烈的社会责任感是十分必要的。……假如不是配合全 *** 的各项 *** 活动，便不能产生我的这些歌曲，因为 *** 的各项 *** 活动集中地表现了当代我国人民群众生活和斗争的 *** ，千百万群众意气风发、斗志昂扬地跟着 *** 创造了史无前例的奇迹。假如我的歌曲不去表现他们，不能对他们壮丽的事业起一点作用，那还有什么意义呢？”作者在考察了劫夫各个时期的 *** 作品后，认为此说不准确，提出这样的提法，即劫夫的创作理念是“致力于表现人民的斗争生活”。我以为，安波同年在《人民日报》对劫夫的评价“他是群众的知音，群众是他的知音”，相对准确一些。一言以蔽之，人民 *** 应该是劫夫的的创作理念。
2、劫夫的创作 *** ：从本书描述可以看出，劫夫作曲的素材基本上源于民间，应该说，民间音乐、 *** 救亡歌曲和苏联歌曲对劫夫的创作有很大影响。但劫夫作曲并非简单地套用这些丰富的素材，而是化用，一“化”便生出属于他自己的风格来。论者鲁煌曰：他有“……非凡的处理歌词的才能。无论多么拗口、参差不齐或冗长的歌词，在他笔下都能处理得流畅通顺，易于上口。”（P214）书中还通过劫夫 *** 的日记，转述了劫夫对自己创作的阐述：“形式固然重要，但内容更重要，应把表现乐曲内容放在之一位，根据内容确定形式，要准确地抓住形象，创作要把词的语气充分表达出来。……我写的曲子有个特点，强调对句，使歌曲进行有规律，唱起上口，另外，特别注意形象，力求把形象表达准确；特别注意语言语气，尽可能表达出内容的神态。”（P219—221）作者认为， *** 语录“入歌意谓劫夫写作已进入 *** 境界”（P294）。沈阳音乐学院的部分教师认为，劫夫处理歌词的能力“不但国内很少有人与之相比，就是在世界音乐史上，也足可与擅长在音乐中处理语言的 *** 作曲家穆索尔斯基的天才相媲美！”（P393）我以为，上述评价是中肯的。
劫夫是作曲家、音乐教育家，也是 *** 者。他的一生，包括创作生涯，与 *** 、 *** 息息相关，而他的个人悲剧也正是因为与 *** 的关联而产生的。这些我不赘言，书里都写着，读完即知。
从总体上看，本书虽格局嫌小，且稍显粗陋，但仍不失为了解劫夫生平的必读书。
四、歌唱二小放牛郎歌曲作者词作者简介
1、方冰（1914年出生）安徽淮南人。原名张世方，笔名方冰到延安后改名。1938年入陕北公学学习。同年加入中国 *** 。创作的诗歌《歌唱二小放牛郎》曾到处传唱。1978年后继续写了不少诗作，1985年出版有诗集《大海的心》。1997年去世。是老一辈的作家、诗人。
2、李劫夫（1913～1976）中国作曲家，音乐教育家。1913年11月17日生于吉林农安，1976年12月17日卒于沈阳。 *** 战争期间曾在延安晋察冀边区参加音乐活动，作有歌曲《歌唱二小放牛郎》等，解放战争时期在 *** 中任文工团团长，作有歌曲《坚决打他不留情》等。1948年任东北 *** 艺术学院音乐部副部长。1953年任东北音乐专科学校校长，后任沈阳音乐学院院长。被选为中国音乐家协会理事和音协辽宁分会 *** 。作品有《我们走在大路上》，为 *** 诗词谱曲《蝶恋花·答李淑一》、《七绝·为女民兵题照》等和大量 *** 语录歌
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